Альбом получился интересным. Не скажу неожиданным, хотя есть в нём несколько очень непривычных вещей, есть и совсем на Васильева непохожие пассажи - но много и прежнего, недобитого-незаброшенного. Если интонация новая - образы старые. Если образы новые - аранжировка уже не катит. В общем, многое еще доработать бы напильничком, многое, наоборот, хорошенько заточить, кое-что очень радует, кое-что пугает - но разберемся по порядку.

Настройка звука - родной васичевский шаманизм вкупе с жёсткими рифами, с реально хорошей отстройкой. Очень хорошо, неожиданно хорошо ложится.


Дыши легко - эдакая очередная баллада веселого вампира, бывшего матроса, "корабли срывало с якорей", с неожиданным переходом в мажор - "ты навсегда останешься со мной", так и вижу тут лукавую рожу Джека Воробья.


Добро пожаловать - апофеоз идиотической жизнерадостности, явно очередная баллада к сыну, вряд ли можно в другом контексте, кроме детской улыбки, писать такие прекрасные тавтологичные тексты на такую простую и радостную музыку.


Больше никакого рок-н-ролла - стала как-то мягче, хотя как была, так и осталась классикой жанра, путешествие по цепочкам синонимов и омонимов поверх малозначимой мелодики и монотонной мелодики. Это не критика, не подумайте, это просто очередной синоним для шаманизма, хотя, имхо, жестче было круче.


Вниз головой - что-то шарманочное в ней есть, переборчик клавиш, перестук ударных вальсообразный, детский хор опять же очень кстати) Такое ощущение, что бескомпромиссный жесткач первой вещи потом пригасили вполовину и размазали по остальному альбому тонким слоем. Занятно.


Чердак - полупрозрачная вещь про похмельного демиурга, между делом накурившего себе целый мир. В общем, как часто у Васильева - мы сидели и меланхолично курили в окно, пока не накурили себе новую песню. Получилось, правда, хорошо. Почти ни о чем, но очень хорошо.


Зеленая песня - еще один летне-радостный хит, под такое шлепать босиком по мокрой рассветной мостовой в самый раз и пианино такое же свежее, как молодые листочки. "Прощай, зеленый чай", здравствуй, молодая трава. Нет, правда, она бы подошла к трогательному и необязательному фильму о молодых оболдуях, если б у нас умели снимать такое красивое необязательное кино.


Катится камень - испорчена, блин, безнадежно испорчена, ну где, где андреналин, где пескоструйка в голосе, где кожу обдирающие рифы, мать его, где это всё? Всё ушло в настройку звука? Не понимаю. В концертном она была намного, намного, в разы мощнее, пробирала до костей, черт побери - нет, блин, утопили, отшлифовали и размазали. Непонятно, честно говоря, зачем было тащиться в Англию и так бездарно смазывать звук чуть ли не на половине альбома. А ведь такая вещь, черт побери, такая вещь!


А вот 3007й, да неужели ж - почти то, что нужно, о да. А уж припев с проработкой вокала прям красная таблетка, всем спасибо, все свободны. Хотя вокал на концертах получался острее, но это уже из области "гурманам слова не давали". Аранжировку опять же тоже можно было сделать злее, но это из той же области. А сама вещь тоже поражает до сих пор.


Без тормозов - это уже саундтрек для мрачных молодежных фильмов. Из редких для АВ нынче повествовательно-сюжетно-законченных песен. Музыкально хорошо выстроено, а по тексту ничего не могу сказать, кому близко, пусть тот и скажет.


Корабль ждет - вокальные экзерсисы на плоскости, социальная сатира и едкая аранжировка, аж прям кислота изредка капает. Одна из лучших вещей Сашки за всю его длинную карьеру едких экзерсисов.


Человек не спал - "но смотри, не забудь, за стеной спит ребенок" и "этой ноты нет в этой гамме", встреча разнопериодных образов в лоб на фоне неоднозначной аранжировки. Интересная вещь, неуютная, но интересная. Завывания в конце нда, ну да ладно, придираться все умеют.


Ковчег - еще одна перинатальная песня о возможности (пере)рождения и переворачивании мира с ног на голову. И снова мы ехали в поезде и наглядели себе в окно песню - но снова хорошую песню. По Сашке почти всегда слышно, где дышат корни его вдохновений, но за эту внезапную космическую поэтику бытового я его (в том числе) и люблю. Очень летняя вещь и очень поездная, окно в тамбуре настежь открыть, заодно и помылись.


Выпусти меня отсюда - очень неожиданная вещь, как будто из другой эпохи. "Я загнан как зверь в тюрьму этой кожи", только злее, больнее, без всяких там признаков просветления, чистое отчаяние и чистая воля к жизни, покрошить, перемешать и не взбалтывать, ни в коем случае не взбалтывать, рванёт - мало не покажется никому.


До точки - стала Письмом и обрела речитативное вступление, без которого, мне кажется, была миниатюрней и ажурней. Концертные записи, правда, всегда обещают больше, как размытые фотографии: всегда кажется, что недоочерченные силуэты сложатся в что-то совершенно невозможно прекрасное, японскую гравюру, босховское безумие, точеные витражи, а на выходе свет остался, остался звук, остальное стёрлось. Не долетело. Интонации как всегда - всё спасают. Цепочки аллитераций как всегда - уводят. А вообще мы с krees'ом про эту вещь уже писали.


Всё так странно - почти лаунж. Красивая медитативная миниатюра без претензий.


Вальс - очень красиво. Уж совсем красиво. Ну вообще красиво. Даже страшно. Четвертая перинатальная песня. Оттого и страшно. Но очень красиво.


До встречи - третья песня об оставлении мира, черт побери, я начинаю беспокоиться. А от сочетания "слова и вещи" начинаю беспокоиться вдвойне. Рождение и смерть и правда не так далеки друг от друга, но другого такого танатического альбома я у АВ не помню. И неожиданные жесткие рифы в конце тоже как-то удивленно обрываются.


Но, несмотря на всё (а может, и благодаря всему) - альбом получился интересным. И, в принципе, после "получился" уже можно спокойно поставить точку.