Я, как герой романа Ника Хорнби «Хай-Фай», ужасно люблю составлять всяческие списки, рейтинги и хит-парады. При этом отдаю себе отчет, что дело это неблагодарное и безнадежное. И задумался я — а какая же песня ну вот ну самая-самая-самая? Которую поет весь мир и узнают даже не с первых аккордов, а с затакта? Которая звучала из всех утюгов и вентиляторов? Но при этом не надоела и которую можно назвать музыкальным символом двадцатого века?
Ясно-красно, об отечественных песТнях говорить просто стыдно, ну да ладно.
Понимаю, что подставляюсь. Наверное, нелепее было бы только составлять сборник «Лучшие песни Сергея Шнурова» («а почему эта вошла? А почему эта не вошла?»). Но всё же. Звучит барабанная дробь, вращаются лопасти старого дырявого вентилятора....

Итак, Пятое место:

Алексей Кортнев, соловей-пересмешник всея руси и сопредельных русскоговорящих государств, записал новый, вполне божественный альбом. Вообще способность петь простые вещи так, что их не стыдно слушать и давать слушать другим - это редкий и прекрасный дар. Кортнев держит марку, не впадая в митяевщину, за что уже заслуживает конного памятника в полный рост при жизни. В остальном не заморачивается, не ограничивает себя искусственно, меняет лица и мешает жанры.

Картинка: 

Группа Локоть, она же вполне может быть переведена как Стопка или До дна, учитывая непереводимую игру местных идиоматических выражений, это, доложу я вам, те еще провокаторы местного ливерпульского маштаба. Гай Гарви, солидно небритый ирландец, похожий одновременно на Стивена Фрая и Хью Лори, кроме песенных подвигов, известен еще и радиопередачами, и сотрудничеством с Massive Attack, и выступлением на Гластонбери с хоровым многтысячным распеванием «Мы все еще верим в любовь, так что ебитесь-ка вы конём».
«Лидеры свободного мира» это третий полноправный альбом группы, 2005й год, слава уже нашла героев, Англия уже стоит на ушах, до общемировой славы (слава Доктору Хаусу и саунд-продюсерам шестого сезона) еще порядка четырех лет, стиль уже выверен, а колея еще не пылит — золотое время.

Картинка: 

The National это феномен скорее голосовой, чем музыкальный. В том, что касается музыки, они чуть менее чем полностью вышли из бруклинского инди-рока, а вот по части голосовой сочетание чуть запаздывающего шероховатого баритона Мэтта Бернингера с упругими ударными и монотонными клавишными лупами, с хитрыми триольными перебивками ритма - это орудие массового поражения. По этому рецепту сварена Fake Empire, лирично засветившаяся в House MD, по нему же выточена и Bloodbuzz Ohio с High Violet, несмотря на название, скорая как поезд и жизнеутверждающая как полкило кокаина поутру.

Картинка: 

Какой-то непривычно бодрый для Unkle альбом на этот раз. Причем бодрый не в лучшем значении этого слова. Релизы предрекали решительный шаг в сторону инди и психоделики. Психоделику в Falling Stars с Гевином Кларком и вправду явственно слышно. Но что же до "решительных экспериментов со звуком", в них не замечено никакой особенной решительности. Некоторая шумноватость явно не может считаться экспериментальной, некоторая фирменная монотонность тоже в некотором роде остаётся неизменной, добавились некие "восточные мотивы и космические побулькивания", но.

Картинка: 

Есть такой термин — «сверхожидания». Мне повезло, я никогда не была фанатом Massive Attack. Поэтому мне достался чистый лист, наверху которого размашисто написано «Massive Attack, Heligoland» и где-то внизу мелкими буквами приписано про Teardrop, кардиограмму клавиш, трип-хоп, Трики и живых классиков, и в самом низу когда-то случайно встреченная цитата из Наджи — «Если что-то вообще стоит того, чтобы быть сделанным, это стоит делать медленно».