Сразу скажу, был очень приятно удивлён. В силу специфичности темы (мне было глубоко фиолетово, кто такой Цукерберг, я и после просмотра не многим больше про него знаю, на сайт фэйсбук (равно как вконтакте, одноклассники, что там у вас ещё) ни разу в жизни не заходил и в ближайшие 300 лет не собираюсь) не думал, что выдержу больше 15 минут просмотра. Куда там! Финчер опять всех наепал. У меня сложилось мнение, что Финчеру точно так же фиолетово как и мне, если не больше, на а). фэйсбук б). цукерберга в). историю по теме «из грязи в князи» г). приваловские миллионы.

Про Финчера. Есть расхожая мысль, что Финчер снимает кино с двойным, а то и тройным дном. Не совсем так. Больше всего его фильмы похожи на двусторонние куртки-бомберы, которые не так давно массово носили фанаты «Спартака». С виду — ничем не примечательная чёрная такая курточка. А ещё её можно вывернуть наизнанку, явив окружающим ядовито-оранжевую суть. Фишка же в том, что по фанатской иерархии носить куртку цветной стороной наружу позволялось лишь очень немногим избранным, обычному фанату за такую вольность грозило отгребание люлей.
Так вот, Финчер — явно один из лидеров (кино)хулиганизма (причём доказывает это делом, т.е. своими фильмами, а не словами о симпатиях Гитлеру, как некоторые, не будем показывать пальцем) и легко позволяет себе подобные изнаночные выверты.

Например, в «Бенджамине Баттоне» такой выверт уже заложен в самом сюжете, этакая реверсивная хроника событий, история о невозможности равноценных, равнозначных отношений между двумя даже искренне (а особенно между ними) любящими друг друга людьми (бо один всегда будет ведущим, а другой ведомым, и единственное, что может измениться — это неизбежная смена ролей).
Или история о Зодиаке. Фильм, который вначале притворяется (и анонсируется) как история маньяка, основанная на реальных событиях (как и в «Сети», ссылки на реальность здесь — лишь информационный повод для Финчера) в финале оборачивается грандиозным гимном человеческой одержимости. История газетного карикатуриста, отказавшегося от карьеры, семьи ради Сверх-цели — поиска серийного убийцы. Повод, вроде бы, благородный. Но тут то и включается режиссёрский приём. Цель, поставленная неправильно, лишь разрушает жизнь героя. Джелленхолл явно занимается не своим делом, неверно оценив обстоятельства вокруг себя и свою роль в происходящем. Сверх-цель становится самоцелью, а герой из карикатуриста сам становится ходячей карикатурой. Финч © безжалостно высмеивает такие принципы западной морали, как «надо просто верить в себя», «упорно иди к своей цели и ты достигнешь её». И убедительно показывает это в финале, когда до вожделенного хеппиэнда оставалось рукой подать, в игру вступила сама Жизнь (она же Смерть), хтоническая и беспощадная.
Можно вспомнить «Игру» (самый «гуманистический» издевательский триллер в истории кино?) — американскому обывателю часто мерещатся трупы (бактериологичекое оружие, гуманитарные катастрофы) там, где их в итоге нет и не было. Есть лишь Большая Игра, да промытые масс-медиа мозги.

Ну и самая большая Финч-фига в кармане — конечно, Коробка Брэда Питта («Семь»).
«Коробка Брэда Питта» — такой же важный символ кинематографа, как «Розовый Бутон» или «Синяя Коробочка» Линча, или «Тарантинов Кейс». Но, стоп. О «КБП» я хочу написать отдельно. Просто все так жалели несчастную Гвинет, что мало кто, к сожалению, задумался — а С ЧЕГО ВЫ ТАК УВЕРЕНЫ, ЧТО В КОРОБКЕ БЫЛА ГОЛОВА??? И что там ВООБЩЕ ЧТО-ТО БЫЛО?
Подумайте об этом на досуге. Мир (мир кино в частности, мир кино Дэвида Финчера — конкретно) ловит нас всех на штампах, предрассудках, стереотипах. И поймает — будь здоров.

Про «Социальную Сеть»
а.) Удивительный фильм, удивительная режиссура. Как я уже говорил, был уверен что мне будет скучно плюс ни хрена не понятно с технической стороны. Однако Финчер не стал лезть в дебри программирования и оказался действительно вполне «юзер-френдли» для интернет-чайников вроде меня.
б). «СС» — очень режиссёрское кино, «здесь чувствуется лапа Корейко» ©. И снять его так, чтобы было интересно всем, смог бы только Финч. В самом деле, в одной из первых же сцен, что, собственно происходит? Да какая-то ерунда. Подумаешь, выпивший антипатичный задрот неизящно обстёбывает в Лайвжорнал бывшую девушку, потом что-то там химичит на компе, попутно взламывая чужие сайты, сравнивает девушек с домашними животными и обрушивает университетскую сеть (так во всяком случае понял это я). После такого с ним рядом сесть посрать не захочется, не то что сопереживать. А Финчер умудрился подать этот неаппетитный процесс с таким саспенсом, с таким внутренним напряжением, которое можно встретить у классиков жанра «триллер» от Хичкока до самого Финчера. И вот я сижу открыв рот и яростно болею: «Давай, Марк, надери им задницы».
Или сцена тренировки этих двух братьев-гребцов — чистой воды Скорсезе, «Мыс страха», «Остров проклятых» или «Призрак» Полански; ничего вроде не происходит, но ясно, что уж если произойдёт...
в). Помимо монтажа на это работает очень грамотный саундтрек. Если я ничего не путаю, к нему причастен Трент Резнор. Ну, с музыкой к своим фильмам Финчу всегда везло
г). Не подвёл и кастинг-директор. Во-первых, Айзенберг в роли Цукерберга — само по себе доставляет (насколько я знаю, Дэвид Финчер — сам тот ещё еврей). И дело тут, думается, не только в формальном внешнем и национальном сходстве. Предыдущая крупная роль Джесси Айзенберга, которую наверняка оценили создатели «СС» — хоррор-комедия «Zombieland», где он играл кудрявого двадцатилетнего задрота-девственника, пропустившего конец света по причине увлечённой игры в Warcraft. Короче, типаж что надо. Во-вторых, Тимберлейк, названный тобой «удивительно уместным». Не вижу тут ничего удивительного, поскольку после «Альфа Дога» считаю Джастина очень талантливым актёром.
д). Если в «Сети» и есть мораль, то разве что такая. Финчер совсем не хочет ни восторгаться Цукербергом, ни презирать его. Так же как и зритель не должен приходить к выводам — достоин ли подросток-ушлёпок миллионов, заслужен ли такой успех или нет. И тут ты очень верно подметила, ссылаясь на Талеба (цитирую): «Никакой бешеный успех (как и крах) не объясняется логическими причинами. Он создает себя (и заодно свою историю) из хаоса, как ветер, пролетающий над свалкой, внезапно собирает реактивный самолет. И тот, кто минуту назад слонялся в поисках девушки или старого дивана, внезапно оказывается в кабине и не всегда знает, что с этим делать».
Успех Марка — это ни его заслуга, ни его вина, даже ни его беда. Вот что поразительно. И неслучайная песня «битлов» на титрах о том, что теперь с этим успехом делать.

У меня, собственно, всего одна претензия, и то не к фильму или Финчеру, а личного характера. Когда «Сеть» анонсировали по системе «пэй пер вью» (система НТВ-плюс, типо «закажи и смотри»), вовсю крутилась реклама фильма, где детский хор «Кукушечка» какие-то детишки пели акапельно йорковский «Крип» зловещими голосами. Я всю жисть думал, что если некая мелодия звучит в трейлере, то она ОБЯЗАТЕЛЬНО должна быть и в фильме, пусть даже в распоследних титрах или в трёхсекундном фрагменте на третьем плане в автомагнитоле третьестепенного персонажа. А вот фиг вам! У рекламистов образовался, похоже, пыщ — заманивать зрителя с помощью мелодий, вообще никак не относящихся к фильму. Так же анонсировали «Рыцаря дня», ну и где там, мля, мьюзовский «upspring»?!? Зато в халтурной киношке на ту же тему, в «Туристе» внезапно!в финале начинает радостно фигачить мьюзовский же «starlight». Впрочем, всё это факты моей личной биографии.